L’ombre devient une œuvre.

La Provence d’abord, une enfance au bord d’une rivière ; puis le Léman, à Évian, et la Dranse traversée chaque jour. L’eau est restée dans le travail : une voile tendue bouge comme elle, et l’ombre dessous aussi. Vingt ans à dessiner des voiles pour d’autres, sur des terrasses, des cours et des jardins, pour des hôtels et des maisons. Puis, à l’hôtel Royal Champagne, au-dessus des vignes, quelque chose a changé. Des voiles tendues entre des mâts ; à midi l’ombre tenait tout le déjeuner, le soir l’effaçait. Un dessin au crayon avait tout précédé, noir sur blanc. Depuis, le dessin est le cœur du travail, et l’œuvre porte un seul nom.

Chaque œuvre appartient à un lieu. Elle n’en vient pas : elle y est déjà. Le sol, la lumière, le vent, les arbres, l’histoire des murs, tout entre. Il faut regarder longtemps, attendre, ne rien forcer, jusqu’à ce que la forme apparaisse d’elle-même. Alors elle est dessinée, puis portée à l’échelle du lieu : des voiles composées pour lui, tendues sur des mâts qui tiennent seuls. Ce que l’on nomme ailleurs une voile d’ombrage est ici une œuvre d’ombre. Elle se déplace sur le sol au fil des heures. Le vent anime les voiles un instant. La nuit, une lumière douce vient de l’intérieur. L’hiver, les voiles rentrent ; les mâts restent, comme un arbre sans feuilles. Au printemps, elles reviennent.

Le moment où la forme apparaît ne se commande pas. Avant lui, des jours de travail et de recherche où rien ne vient. Puis, sans signe, tout s’aligne en quelques heures, et le dessin fixe cet instant dans une géométrie. Le papier le garde ; l’œuvre, à l’échelle du lieu, le fait durer. L’esquisse et l’œuvre posée sont une seule œuvre, l’une rapide, l’autre lente.

Les œuvres vont des hôtels et des domaines aux maisons privées ; des études ont été dessinées pour les bassins d’un stade nautique et pour les ponts de grands voiliers. Un projet commence par un message et un appel, puis par une visite du lieu. Un dessin suit, et une étude qui montre l’œuvre dans le lieu, le jour et la nuit. Le dessin choisi, les voiles sont faites dans des ateliers partenaires, posées à la belle saison, et reviennent chaque printemps.

Ce que vingt ans ont appris à la main se transmet aujourd’hui à un outil qui dessine avec elle, pour que les œuvres grandissent sans que le trait se perde.

Adrien Audry vit et travaille à Évian, sur le Léman.